Roberto Minichini, Filosofo e Astrologo Tedesco, con Arthur Schopenhauer, Filosofo e Chiromante Italiano

 

Roberto Minichini, Maestro di Metafisica, con il suo Discepolo

 

Dalla filosofia dell’Io alla mistica dell’Assoluto - Roberto Minichini

Johann Gottlieb Fichte (1762–1814) appartiene a quei pensatori la cui opera è stata resa celebre e, nello stesso tempo, deformata da un’unica formula. Nella prima “Dottrina della scienza” si afferma che l’Io pone se stesso, e generazioni di lettori hanno visto in questa espressione la proclamazione di un soggettivismo illimitato. Il singolo individuo sembrerebbe far scaturire il mondo dalla propria coscienza e porre se stesso al centro della realtà. Tuttavia, l’Io fichtiano non è mai stato identico alla personalità privata, all’ego psicologico o all’individuo empirico. Esso indicava originariamente quell’attività fondamentale attraverso la quale diventano possibili la coscienza, la conoscenza e la libertà. Già nel punto di partenza della sua filosofia era dunque presente un movimento che conduceva oltre l’individuo limitato. Fichte aveva ricevuto l’impulso decisivo da Immanuel Kant (1724–1804). Mentre Kant si interrogava sulle condizioni della possibilità dell’esperienza, Fichte voleva comprendere le diverse attività della coscienza a partire da un principio unitario. Questo principio non poteva essere, per lui, una cosa già compiuta né una sostanza immutabile. Doveva essere attività. L’Io non esiste dapprima per poi agire in un secondo momento, ma consiste nel proprio stesso compiersi. Esso pone se stesso diventando cosciente di sé e incontra contemporaneamente una resistenza, che Fichte definisce Non-Io. Senza limite, ostacolo e compito, l’Io non potrebbe fare esperienza della propria libertà. Il mondo non è quindi né una semplice immaginazione né un’apparenza superflua. È il campo nel quale la libertà razionale deve assumere una forma concreta. La prima filosofia di Fichte possedeva dunque già un carattere essenzialmente etico. L’uomo non realizza se stesso mediante la sola contemplazione, ma attraverso l’azione, il dovere e il superamento di sé. Fra questa filosofia dell’attività e i successivi scritti religiosi esiste una continuità più profonda di quanto il cambiamento del vocabolario possa inizialmente far pensare. Tuttavia, il centro di gravità si sposta. Negli scritti del periodo di Jena è in primo piano l’attività spontanea dell’Io. Dopo il 1800 Fichte parla sempre più frequentemente di sapere assoluto, di essere, di vita e di luce. Questo mutamento non significò un semplice ritorno alla metafisica tradizionale. L’Assoluto non doveva continuare a essere pensato come un oggetto esistente al di fuori della coscienza e osservabile da essa a distanza. Esso è piuttosto l’origine incondizionata che si manifesta nel sapere, senza diventare a sua volta un contenuto ordinario della conoscenza. La coscienza non produce questo Assoluto. È piuttosto il luogo della sua manifestazione. Una cesura importante fu costituita dalla cosiddetta controversia sull’ateismo del 1798 e 1799. Fichte aveva descritto Dio come un ordine morale vivente del mondo e si era opposto all’idea di un essere supremo che esistesse al di fuori del mondo come una persona onnipotente. I suoi avversari videro in questa posizione una negazione di Dio. La controversia portò infine alla perdita della sua cattedra a Jena. Sarebbe tuttavia sbagliato leggere i suoi successivi scritti religiosi soltanto come una difesa contro l’accusa di ateismo. Fichte non tentò di adattarsi retroattivamente a un’ortodossia ecclesiastica. Cercò piuttosto un linguaggio nel quale il rapporto fra libertà finita e origine incondizionata potesse essere descritto con maggiore precisione. Dio non poteva essere ridotto né a un oggetto fra gli altri né a una semplice idea morale. La vita divina doveva essere intesa come quella realtà dalla quale la conoscenza, la libertà e l’azione morale traggono la loro forza interiore. Ne “La missione dell’uomo” del 1800 questo passaggio appare già chiaramente. L’opera inizia con il dubbio e l’incertezza. Il mondo sensibile sembra determinato da una catena ininterrotta di cause, nella quale non rimane alcuno spazio per la libertà. Anche il sapere non sembra dapprima poter offrire una certezza definitiva, poiché ogni rappresentazione appare soltanto all’interno della coscienza. La via d’uscita si trova nella fede, ma questa parola, in Fichte, non indica un assenso irriflesso alle dottrine religiose. Si tratta della certezza pratica che l’uomo è chiamato ad agire liberamente e razionalmente. Il compito morale lo collega a un ordine sovraindividuale. Il finito non riceve il proprio senso ponendo se stesso come assoluto, ma comprendendosi come strumento di una trasformazione razionale del mondo. Nelle diverse versioni della tarda “Dottrina della scienza”, in particolare nelle lezioni del 1804, questo movimento viene radicalizzato. L’Assoluto è vita pura, chiusa in se stessa. Non può essere afferrato mediante definizioni, perché ogni definizione presuppone già delle distinzioni. Il pensiero separa soggetto e oggetto, fondamento e conseguenza, essere e manifestazione. L’origine stessa si trova tuttavia prima di queste separazioni. La filosofia non può quindi possederla come un oggetto. Può soltanto rimuovere gli ostacoli che sorgono quando la coscienza ordinaria considera i propri concetti come la realtà ultima. Il pensiero di Fichte assume qui una forma peculiare, quasi contemplativa. La riflessione filosofica deve diventare trasparente a se stessa fino al punto in cui riconosce di non essere l’origine della luce nella quale conosce. Proprio la metafora della luce possiede un significato centrale nella filosofia tarda. L’Assoluto rimane nascosto in se stesso e tuttavia diventa visibile nella propria manifestazione. Come la luce rende visibili le cose senza essere semplicemente una di esse, così la vita assoluta rende possibile ogni sapere senza apparire come un singolo contenuto della conoscenza. La coscienza finita non è quindi né identica a Dio né completamente separata da lui. È manifestazione, immagine ed espressione di una vita che non produce con le proprie forze. L’uomo non raggiunge la verità innalzando il proprio Io individuale all’infinito. Deve piuttosto rinunciare alla pretesa di essere, a partire da se stesso, il fondamento ultimo della propria esistenza. In questo modo l’autoposizione dell’Io conduce alla consapevolezza della dipendenza della coscienza finita da un’origine che si sottrae al suo possesso. Per questo motivo la tarda dottrina di Fichte non può essere interpretata semplicemente come idealismo soggettivo. Essa indaga la manifestazione dell’Assoluto nel sapere e quindi le condizioni nelle quali la realtà può diventare comprensibile. Questa filosofia ricevette la sua forma religiosa più accessibile nelle lezioni berlinesi “Introduzione alla vita beata, ovvero la dottrina della religione” del 1806. Fichte non intendeva fondare una nuova confessione. Si rivolgeva a un pubblico colto, che in larga misura non accettava più come ovvie le forme tradizionali del cristianesimo. La religione non doveva essere ridotta né all’obbedienza esteriore né ai racconti storici, ai miracoli o alle formule dogmatiche. Il suo nucleo consisteva, per lui, in una trasformazione interiore dell’uomo. La beatitudine non significa l’attesa di una ricompensa dopo la morte, ma la liberazione dall’inquieto arbitrio individuale. L’uomo è infelice finché pone la propria personalità isolata al centro del mondo, assolutizza i propri desideri e giudica ogni cosa in base al proprio vantaggio privato. Diventa beato quando riconosce la propria vita come espressione della vita divina. Fichte distingue diverse forme di visione del mondo. Al livello più basso l’uomo cerca il piacere sensibile e il benessere personale. In seguito riconosce la legge morale, ma dapprima la vive come un’esigenza che si oppone al suo arbitrio individuale. A un livello superiore agisce creativamente e modella il mondo secondo fini razionali. La visione religiosa procede ancora oltre. Essa riconosce in ogni azione veramente morale non soltanto l’opera di un individuo autonomo, ma la manifestazione dell’unica vita divina. La più alta conoscenza filosofica rende infine comprensibile il modo in cui questa unità possa essere pensata. Religione e “Dottrina della scienza” hanno quindi funzioni diverse, ma non si contraddicono. La religione vive immediatamente di quell’unità che la filosofia cerca di comprendere concettualmente. A questo punto Fichte si avvicina al linguaggio della mistica. L’uomo deve abbandonare il proprio arbitrio individuale affinché la vita superiore possa agire in lui. La vera esistenza non consiste nel possesso, nel rango sociale o nell’appagamento di desideri mutevoli. Consiste nell’amore per l’eterno. Questo amore non è né un semplice sentimento né una commozione sentimentale. Trasforma il centro della persona. L’uomo continua ad agire nel mondo, ma non considera più la propria azione come espressione della sua grandezza personale. Diventa il portatore consapevole di una realtà che oltrepassa la sua individualità. La vicinanza a Meister Eckhart (circa 1260–circa 1328), alla dottrina del distacco e alle antiche tradizioni dell’interiorità cristiana è evidente. Tuttavia, la via di Fichte rimane autonoma. Egli non descrive visioni, stati estatici o iniziazioni segrete. La sua mistica nasce dall’esame radicale della ragione. Anche il suo rapporto con il cristianesimo è determinato filosoficamente. Nella figura di Gesù Fichte vede l’espressione perfetta della consapevolezza che la vita umana è fondata nella vita divina. Per lui è decisiva meno la venerazione esteriore di una personalità storica che la ripetizione interiore di questa consapevolezza. L’uomo non deve limitarsi a credere nella verità perché essa gli è stata comunicata da un’autorità. Essa deve diventare viva in lui stesso. La particolare vicinanza di Fichte al Vangelo di Giovanni si spiega attraverso il suo linguaggio della vita, della luce, dell’amore e dell’unità. Il cristianesimo appare così come la dottrina di una nascita spirituale, attraverso la quale l’uomo supera la propria apparente autonomia e si riconosce come manifestazione dell’eterno. Fichte si allontana in tal modo da una religione fondata principalmente sulla paura, sul premio, sulla punizione e sulle professioni esteriori di fede. Nello stesso tempo conserva la serietà morale del cristianesimo. Sarebbe tuttavia fuorviante considerare il tardo Fichte un mistico estraneo al mondo. L’unione con la vita divina non conduce alla fuga dalla storia. Deve rendere l’uomo capace di agire in modo più lucido e disinteressato. Il singolo non perde la propria libertà, ma la libera dall’arbitrio e dall’egoismo. Solo quando smette di confondere i propri desideri contingenti con la libertà può diventare strumento di un ordine razionale. L’elemento contemplativo rimane quindi collegato all’educazione, alla politica, alla responsabilità sociale e al rinnovamento storico. Persino i discorsi di Fichte sulla nazione e sulla formazione possono essere compresi soltanto in modo incompleto senza questo retroterra religioso. Una comunità non possiede valore per la sola origine o per la propria potenza. Deve diventare lo spazio di una formazione morale, nel quale la libertà venga realizzata come compito comune. Lo sviluppo dalla prima alla tarda filosofia non può quindi essere descritto come un semplice passaggio dall’Io a Dio. L’Io originario non è mai stato l’ego autosufficiente, e l’Assoluto della maturità non è un oggetto che prenda il suo posto. Fichte insegue piuttosto, attraverso l’intera sua opera, un’unica domanda. Come può la coscienza finita essere libera senza porre se stessa come fondamento ultimo della realtà? I primi scritti rispondono attraverso l’autoposizione attiva, il compito morale e il superamento dei limiti dati. Gli scritti successivi mostrano che questa attività è possibile soltanto perché la coscienza finita è manifestazione di una vita assoluta. La libertà non viene così abolita, ma approfondita. Essa non consiste nel dominio dell’individuo isolato, ma nella partecipazione consapevole a una verità più grande dell’individuo. Proprio in questo risiede il significato permanente del tardo Fichte. Egli conduce la scoperta moderna della soggettività fino al punto in cui il soggetto riconosce la propria limitatezza. L’Io non trova la propria verità nell’autoaffermazione narcisistica, ma nella disponibilità ad accogliere una vita sovrapersonale. La conoscenza diventa trasformazione interiore, la libertà diventa dedizione e la filosofia si trasforma in un esercizio attraverso il quale l’uomo impara a distinguere l’arbitrio individuale dalla volontà razionale. Il pensiero di Fichte tocca così la mistica senza rinunciare al proprio rigore critico. Non esige una fuga dalla ragione, ma una ragione che non confonda la propria origine con le immagini limitate che essa produce. L’Assoluto non può essere posseduto. Può diventare visibile soltanto in una vita che ha smesso di considerare se stessa il centro assoluto della realtà.

 

( Roberto Minichini )

Jakob Böhme e la nascita del mondo dalle tenebre divine - Roberto Minichini

Poche figure della storia spirituale tedesca hanno elaborato, partendo da una posizione sociale tanto modesta, una visione così grandiosa di Dio, della natura e dell’uomo. Un calzolaio dell’Alta Lusazia, privo di formazione accademica, di incarichi ecclesiastici e della protezione di un’istituzione dotta, osò riproporre le domande più profonde della metafisica cristiana. Come può dalla divina unità nascere un mondo di differenze? Perché esistono l’oscurità, la resistenza e la sofferenza? Come è possibile il male, se ogni cosa ha origine nella bontà perfetta? E quale significato possiede la libertà umana all’interno di una creazione che dipende interamente dalla propria origine divina? Jakob Böhme (1575–1624) non rispose a tali interrogativi nel linguaggio sobrio di una scuola filosofica. Le sue opere parlano attraverso immagini di fuoco e luce, desiderio e angoscia, ira e amore, specchio e sapienza, nascita e trasformazione. Queste immagini non costituiscono semplici ornamenti. Formano un linguaggio spirituale mediante il quale Böhme cercò di descrivere i processi invisibili da cui Dio, la natura e la coscienza umana emergono nella loro forma conoscibile. Böhme nacque nel 1575 ad Altseidenberg, presso Görlitz, e imparò il mestiere di calzolaio. Della sua giovinezza si conosce poco con certezza. Non frequentò l’università e non ricevette una formazione filosofica o teologica sistematica. Non era tuttavia un uomo naturale completamente incolto, che sviluppava le proprie idee al di fuori di ogni contesto spirituale. Conosceva la Bibbia, la cultura della predicazione luterana, la letteratura devozionale e, con ogni probabilità, concezioni provenienti dalla mistica medievale, dal paracelsismo, dall’alchimia e dalla filosofia naturale della prima età moderna. Il suo pensiero nacque in un’epoca di violente tensioni religiose. La Riforma aveva spezzato l’unità del cristianesimo occidentale, ma il nuovo ordinamento protestante non aveva eliminato il desiderio di un’esperienza religiosa immediata. Molte persone consideravano insufficienti le controversie confessionali, l’erudizione dogmatica e le lotte di potere delle Chiese. Cercavano un rinnovamento interiore del cristianesimo e una conoscenza che non provenisse soltanto dai libri, ma dall’esperienza vivente dell’azione divina. Intorno al 1600 Böhme visse, secondo testimonianze posteriori, una decisiva illuminazione spirituale. Il celebre racconto collega l’esperienza alla visione di un recipiente metallico colpito dalla luce del sole. L’esattezza dei dettagli esteriori della tradizione è meno importante del significato che Böhme attribuì alla propria conoscenza interiore. Egli credette di contemplare per un istante l’essenza nascosta della natura. Le cose visibili non gli apparvero più come corpi separati, esistenti esteriormente gli uni accanto agli altri. Vi riconobbe le forme espressive di forze più profonde. Ogni colore, ogni forma, ogni movimento e ogni qualità naturale divennero per lui segni di una realtà spirituale. La natura non era materia morta, ma rivelazione vivente. In essa agivano le stesse forze che determinano l’interiorità umana. Ciò che nel cosmo si manifesta come luce, tenebra, durezza, movimento, fuoco, crescita e armonia compare nell’anima come desiderio, angoscia, volontà, conoscenza, amore e rinascita spirituale. Nel 1612 Böhme compose la sua prima grande opera, “Aurora o l’aurora nascente”. Il titolo indica l’inizio di una nuova visione spirituale. Come l’aurora annuncia la luce senza essere ancora il pieno giorno, il libro voleva rappresentare una conoscenza ancora imperfetta, ma autentica, del mistero divino. Lo scritto non era inizialmente destinato alla diffusione pubblica. Fu tuttavia copiato e giunse nelle mani di lettori affascinati dal suo linguaggio inconsueto e dalle sue idee audaci. Il pastore principale di Görlitz, Gregor Richter, considerò l’opera pericolosa ed eretica. Böhme venne interrogato dal consiglio cittadino e il manoscritto fu temporaneamente sequestrato. Gli fu vietato di comporre altri libri religiosi. Per alcuni anni tacque realmente, ma la necessità interiore di scrivere si rivelò più forte del divieto. A partire dal 1618 circa nacque in rapida successione un’opera molto ampia. Ne fanno parte “Descrizione dei tre principi dell’essenza divina”, “La triplice vita dell’uomo”, “Psychologia vera”, “De Signatura Rerum”, “Della predestinazione”, “Mysterium Magnum” e numerosi scritti più brevi, successivamente raccolti sotto il titolo “La via verso Cristo”. Al centro del pensiero più maturo di Böhme si trova il misterioso concetto dell’Ungrund. Il termine tedesco unisce l’idea del fondamento alla sua negazione. Un fondamento è ciò su cui qualcosa poggia, da cui deriva o mediante il quale può essere spiegato. L’Ungrund è invece ciò che è privo di fondamento, ciò che non possiede un’origine precedente né una causa esterna. Con questa espressione Böhme non intende indicare un’entità particolare posta accanto a Dio o al di sopra di lui. L’Ungrund non è una divinità oscura precedente al Dio cristiano. Non è neppure una materia primordiale dalla quale il mondo sarebbe stato formato. Indica piuttosto l’insondabile libertà della Divinità prima di ogni manifestazione determinata, prima di ogni proprietà nominabile e prima di ogni distinzione tra luce e tenebra, bontà e rigore, spirito e natura. In questo senso l’Ungrund è un nulla, ma non un nulla vuoto o morto. Non è l’assenza di ogni essere, bensì l’indeterminatezza di ciò che non è ancora entrato in una forma definita. Böhme giunge qui al limite del linguaggio. Non appena si afferma che l’Ungrund è luminoso oppure oscuro, buono oppure malvagio, immobile oppure mosso, gli si è già attribuita una qualità, collocandolo così nell’ambito della manifestazione. L’Ungrund in sé si sottrae a tali determinazioni. È libertà senza direzione prefissata, volontà prima di ogni oggetto determinato e possibilità prima di ogni realtà formata. Non possiede un fondamento, poiché al di fuori di esso non esiste nulla che possa spiegarlo. Questa concezione conduce a una delle domande più audaci del pensiero di Böhme. Come può qualcosa di determinato nascere dall’indeterminato? Perché dalla libertà senza fondamento procede una manifestazione? Böhme risponde mediante l’idea di una volontà originaria. L’Ungrund non è una vuota immobilità. In esso sorge una volontà di automanifestazione. Ciò che è privo di fondamento vuole afferrare, conoscere e contemplare se stesso. Produce una determinazione nella quale possa rispecchiarsi. Böhme utilizza a tale riguardo concetti come nostalgia, desiderio e comprensione di sé. Queste parole non devono essere intese nel comune significato psicologico. La Divinità non soffre di solitudine e non crea il mondo perché le manchi qualcosa. Böhme tenta piuttosto di esprimere un processo metafisico eterno. Ciò che non è manifesto entra nella manifestazione, ciò che è illimitato si raccoglie in una forma e l’unità nascosta produce una differenza attraverso la quale può conoscere se stessa. Un significato decisivo spetta alla sapienza divina, che Böhme chiama frequentemente Sophia. Essa non è una seconda dea posta accanto alla Divinità. Indica lo specchio eterno delle possibilità divine. In essa appaiono gli archetipi delle cose prima che queste emergano nel mondo temporale e corporeo. La sapienza è la pura capacità formativa della manifestazione divina. In essa la volontà contempla ciò che può procedere da lei. La successiva creazione non è pertanto un’opera totalmente arbitraria, prodotta da un comando esteriore e priva di una relazione interiore con il suo autore. Le creature realizzano in forma temporale e limitata possibilità eternamente conosciute nella sapienza divina. Per Böhme la manifestazione presuppone la differenza. Un’unità completamente indifferenziata non potrebbe riconoscersi come unità, poiché nulla le starebbe di fronte. Una luce pura che non incontrasse mai l’oscurità non potrebbe manifestarsi come luce. Una forza che non sperimentasse alcuna resistenza non potrebbe mostrare la propria potenza. Anche l’amore diventa riconoscibile soltanto quando supera il rigore, la separazione e l’opposizione. All’interno dell’automanifestazione divina nasce quindi una tensione tra forze differenti. Böhme descrive questo processo attraverso diverse qualità o spiriti sorgivi. La volontà si contrae, diviene aspra e rigorosa, produce resistenza, movimento, angoscia e infine un’accensione ignea. Soltanto attraverso questo processo drammatico nasce una natura nella quale le forze possono essere distinte le une dalle altre. L’oscurità di cui parla Böhme non deve quindi essere immediatamente identificata con il male morale. Essa è inizialmente il lato nascosto, rigoroso e contraente della natura. Senza contrazione non vi sarebbe forma. Senza resistenza non vi sarebbe movimento. Senza acutezza non vi sarebbe sensibilità. Senza fuoco non vi sarebbe attività vivente. La natura oscura costituisce il fondamento nel quale la luce può manifestarsi. Possiede una funzione necessaria all’interno della manifestazione. La luce non distrugge le forze oscure, ma le trasforma. La durezza diviene stabilità, l’acutezza diviene chiarezza, il fuoco diviene calore e il desiderio diviene movimento vivente. La tenebra non è dunque una potenza estranea che irrompe dall’esterno nell’ordine divino. Appartiene alla possibilità della manifestazione, senza essere per questo già il male. Il fuoco possiede nel pensiero di Böhme un duplice significato. Può essere sperimentato come desiderio bruciante di sé, angoscia, ira e consumazione. Può però anche essere penetrato dalla luce e trasformato in calore, gioia, forza e amore. Lo stesso fuoco originario appare, secondo la sua direzione spirituale, come inferno oppure come vitalità celeste. La questione decisiva non consiste nella presenza del fuoco, ma nel suo chiudersi in se stesso oppure nel suo aprirsi alla luce. Qui si trova il passaggio dalla natura alla libertà. La dottrina di Böhme non è un semplice dualismo e neppure una teoria che mescoli indistintamente bene e male. Egli non ammette due principi eterni ed egualmente potenti, un dio della luce e un dio delle tenebre. Tutto procede in ultima istanza dall’unica realtà divina. Tuttavia il male non è per lui una semplice illusione o un’apparenza priva di significato. Possiede una reale potenza spirituale, perché la libertà contiene una reale possibilità di perversione. Il male nasce quando una singola forza si separa dall’ordine complessivo, si innalza a centro assoluto e rende assoluta la propria qualità particolare. Il desiderio non è malvagio in sé. Senza desiderio non vi sarebbe movimento della volontà. Diventa malvagio quando vuole soltanto attirare ogni cosa a sé e non è più capace di ricevere o di donare. Il rigore non è malvagio in sé. Senza di esso non vi sarebbero stabilità e forma. Diventa malvagio quando si indurisce contro ogni apertura. Il fuoco non è malvagio in sé. Senza fuoco non vi sarebbero energia e vita. Diventa una potenza distruttiva quando respinge la luce e si consuma esclusivamente in se stesso. Il male non è quindi una sostanza autonoma. È una perversione delle forze originarie, una falsa direzione della volontà e una violenta separazione dell’individuale dal tutto. Questa concezione determina l’interpretazione böhmiana della caduta di Lucifero. Lucifero non venne creato come essere malvagio. La sua forza originaria era gloriosa e potente. La sua caduta avvenne perché volle possedere in se stesso la potenza ignea. Non volle ricevere la luce come dono e trasmetterla, ma trasformare la propria forza particolare nel centro supremo. Separò così il fuoco dall’amore. Ciò che nell’ordine divino era forza, gloria e movimento vivente divenne, nella chiusura egoistica, ira, tormento e oscurità. La caduta di Lucifero mostra che il male può sorgere da una forza buona quando essa si separa dal tutto e non riconosce più la propria limitatezza. Paradiso e inferno non sono pertanto, per Böhme, soltanto luoghi remoti nei quali l’anima viene trasferita dopo la morte. Sono condizioni spirituali che iniziano già nell’interiorità umana. La stessa forza divina può essere sperimentata come luce oppure come ira. La volontà chiusa in se stessa la vive come tormento bruciante. La volontà aperta e amante la sperimenta come gioia e unità vivente. L’inferno è la completa prigionia della volontà in se stessa. Essa incontra ovunque soltanto se stessa, ma non può trovare in se stessa alcuna pace. Il paradiso è la liberazione da questa convulsa autoaffermazione. L’uomo non vi perde la propria personalità, ma la riceve nuovamente entro un ordine superiore. Böhme giunge così al problema della libertà. Senza libertà la creatura sarebbe soltanto uno strumento. Potrebbe compiere determinate azioni, ma non amare veramente né diventare realmente colpevole. Un amore imposto non sarebbe amore. Una bontà derivante dall’impossibilità del male non possiederebbe valore spirituale. La creatura deve quindi avere una reale interiorità. Deve poter aprire o chiudere la propria volontà. Questa possibilità è pericolosa, ma appartiene alla dignità dello spirito creato. La libertà non significa per Böhme la scelta arbitraria tra possibilità qualsiasi. Un uomo non è già libero per il solo fatto di poter seguire ogni desiderio mutevole. Una simile condizione può costituire una schiavitù ancora più profonda, poiché l’uomo viene allora dominato dalle proprie brame. La vera libertà nasce quando la volontà non si aggrappa più compulsivamente alla propria individualità separata. Böhme parla della morte della volontà propria. Con ciò non intende la distruzione della persona. L’uomo non deve diventare un oggetto privo di volontà. Deve morire piuttosto l’illusione secondo cui egli esisterebbe da se stesso e potrebbe trasformare se stesso nel fine ultimo della propria vita. La volontà propria è la volontà che riferisce tutto a se stessa. Non domanda quale sia la verità o quale sia l’ordine del tutto, ma come possa accrescere il proprio potere, il proprio piacere, il proprio onore o la propria sicurezza. Questa volontà appare inizialmente come espressione di autonomia, ma conduce in realtà alla prigionia. Quanto più vuole possedere, tanto più cresce la sua paura della perdita. Quanto più vuole dominare, tanto più dipende dalla resistenza e dal riconoscimento altrui. Quanto più vuole innalzarsi, tanto più profondo diviene il suo vuoto interiore. La volontà che si apre invece all’origine divina non perde la propria forza. Viene liberata dalla necessità compulsiva di affermare continuamente se stessa. Il male è possibile perché la volontà creata possiede una libertà reale. Non viene però comandato da Dio e non è neppure uno strumento necessario che Dio produrrebbe intenzionalmente per rendere il bene più interessante o più potente. Böhme resta fedele alla bontà divina. Nel suo scritto “Della predestinazione” si oppone alle concezioni secondo cui Dio avrebbe destinato dall’eternità determinati esseri umani alla dannazione, indipendentemente dalla loro volontà. Una simile dottrina trasformerebbe Dio direttamente nell’autore del male. Per Böhme Dio vuole la vita e la salvezza. La dannazione nasce dalla chiusura della volontà in se stessa. Il problema rimane tuttavia difficile. Se tutte le forze provengono da Dio, da dove trae la creatura la capacità di rivolgersi contro Dio? La risposta di Böhme è che la forza ha origine divina, ma la sua direzione viene determinata nel centro creaturale. La creatura non può produrre nulla a partire da un essere completamente proprio. Riceve la propria esistenza e le proprie forze. Può tuttavia utilizzare tali forze come se appartenessero esclusivamente a lei. Il male non crea una nuova sostanza. Perverte ciò che ha ricevuto. Separa il fuoco dalla luce, la potenza dall’amore e l’individualità dal suo rapporto con il tutto. La dottrina böhmiana dei tre principi ordina queste idee in una cosmologia complessiva. Il primo principio è la natura oscura, rigorosa e ignea. Comprende contrazione, resistenza, angoscia, movimento e accensione. Il secondo principio è il mondo luminoso dell’amore, della gioia e dell’armonia. Nella luce le forze rigorose non vengono eliminate, ma trasformate e inserite in un ordine vivente. Il terzo principio è la natura visibile e temporale. In essa le forze dei primi due principi emergono esteriormente. Il mondo nel quale esistono uomini, animali, piante e forme minerali è il teatro nel quale si incontrano tenebra e luce, volontà propria e amore, separazione e riunificazione. Questi principi non sono spazi separati. Si compenetrano. Nell’uomo le medesime forze possono apparire come ira, angoscia, coraggio, chiarezza, amore oppure gioia spirituale. Anche nella natura esteriore si manifestano i loro effetti. Böhme considera la natura come un libro di segni. In “De Signatura Rerum” spiega che ogni cosa porta una segnatura. La forma, il colore, il sapore, l’odore, il movimento e la qualità naturale indicano la forza invisibile che agisce nell’interiorità. La segnatura non è una somiglianza arbitraria che l’uomo proietta successivamente sulle cose. È l’espressione esteriore di un’essenza interiore. Questa concezione collega la mistica di Böhme alla filosofia naturale del suo tempo. Il mondo non è per lui uno spazio neutrale costituito da materia morta. Possiede una struttura spirituale profonda. Minerali, piante, animali e corpi umani sono condensazioni e forme espressive di forze attive. L’uomo può comprendere la natura perché le stesse forze fondamentali sono presenti anche in lui. La conoscenza non nasce soltanto dall’osservazione esteriore. Colui che conosce incontra nella natura una realtà che agisce contemporaneamente nella propria interiorità. L’uomo è perciò un microcosmo, un piccolo mondo. In lui si incontrano la natura visibile, il mondo oscuro del fuoco e il mondo divino della luce. Il corpo lo collega alla creazione esteriore, l’anima alle forze desideranti e sensibili, lo spirito alla possibilità della conoscenza divina. Il conflitto cosmico tra luce e tenebra non si svolge quindi soltanto in un remoto passato. Si ripete in ogni volontà umana. Ira, superbia, invidia, avidità e desiderio di dominio non sono per Böhme difetti morali isolati. Mostrano che singole forze hanno abbandonato l’ordine complessivo. L’ira può essere una necessaria forza di difesa, ma diviene distruttiva quando gode di se stessa. La coscienza di sé può essere espressione di una sana individualità, ma si trasforma in superbia quando l’uomo considera i propri doni ricevuti come merito esclusivamente personale. Il desiderio mantiene la vita in movimento, ma diviene avidità quando non riconosce più alcun valore al di fuori della propria soddisfazione. L’umiltà non significa, all’interno di questa dottrina, debole auto-umiliazione. Non è neppure sottomissione sociale a ogni potere esteriore. L’umiltà consiste nella conoscenza che la volontà individuale non è il centro assoluto della realtà. L’uomo umile non rinnega le proprie forze. Le ordina secondo la loro origine e il loro vero scopo. In ciò risiede una particolare forma di forza spirituale. Chi non deve continuamente innalzare se stesso diventa meno dipendente dalla lode, dal possesso e dalla conferma esteriore. Cristo occupa una posizione centrale nel pensiero di Böhme. La sua dottrina rimane, malgrado i concetti inconsueti, una teosofia cristiana. La redenzione non consiste soltanto nella conoscenza intellettuale di un sistema occulto del mondo. È una reale rinascita della volontà. In Cristo la luce divina entra nella natura umana caduta. Non distrugge questa natura, ma ne trasforma le forze. Il fuoco viene nuovamente unito alla luce, il rigore all’amore e l’individualità alla propria origine divina. L’uomo deve riprodurre interiormente questo processo. Una semplice professione di fede, l’appartenenza a una Chiesa o la conoscenza delle dottrine teologiche non sono sufficienti. La vecchia volontà deve morire e una nuova volontà deve nascere. Questa rinascita non è un singolo atto esteriore. È un processo interiore continuo. L’uomo deve riconoscere sempre nuovamente il modo in cui la volontà propria può nascondersi sotto forme religiose, morali o apparentemente umili. Anche la devozione può diventare uno strumento di superbia, quando l’uomo si innalza sugli altri a causa della propria presunta santità. Su questo punto Böhme è vicino alla mistica tedesca. Meister Eckhart (circa 1260–circa 1328), Johannes Tauler (circa 1300–1361) e l’opera anonima “Teologia tedesca” avevano insegnato che l’uomo deve abbandonare la propria volontà affinché la vita divina possa operare in lui. Böhme riprende questo motivo, collegandolo però a una cosmologia molto più ampia. La rinascita interiore dell’uomo corrisponde al grande processo attraverso il quale la luce emerge dalla tenebra e trasfigura le forze originarie della natura. Il termine teosofia indica in Böhme una sapienza riguardante Dio, la natura e l’uomo, derivante dall’illuminazione interiore e dall’esperienza spirituale. La sua teosofia non deve essere confusa con la successiva Società Teosofica o con i moderni sistemi esoterici sincretistici. Il mondo di Böhme è interamente permeato da concezioni bibliche e cristiane. I suoi concetti inconsueti non servono a sostituire il cristianesimo con una combinazione arbitraria di religioni differenti. Egli vuole portare alla luce il mistero interiore della rivelazione cristiana. Sarebbe altrettanto inesatto definirlo senza limitazioni un panteista. Per lui la natura è penetrata dalle forze divine, ma Dio non si esaurisce nel mondo visibile. La Divinità è presente in ogni cosa e nello stesso tempo trascende ogni forma creata. Tutto vive dal suo fondamento, ma nessuna singola forma, e neppure la totalità delle cose visibili, esaurisce la sua essenza. Il mondo è rivelazione di Dio, non completa identità di Dio con la natura. Il linguaggio di Böhme rimane difficile perché comprende simultaneamente livelli differenti. Il fuoco può indicare una forza cosmica, una condizione dell’anima, una qualità divina e un simbolo alchemico. La tenebra può significare il fondamento nascosto della manifestazione, la tormentosa chiusura della volontà in se stessa oppure la condizione dello spirito caduto. Questa polisemia non è sempre un segno di scarsa chiarezza. Corrisponde al suo tentativo di descrivere processi che si svolgono contemporaneamente in Dio, nella natura e nell’uomo. La grande particolarità del suo pensiero consiste nel rifiuto di separare superficialmente luce e oscurità. La luce non appare accanto a una tenebra completamente estranea. Risplende da una profondità nella quale le successive opposizioni non sono ancora presenti in forma creata. La natura oscura non viene distrutta. Il suo rigore diventa forza, il suo fuoco diventa calore e il suo desiderio diventa movimento gioioso. La redenzione non significa pertanto fuga dalla creazione né annientamento dell’individuale. Significa il giusto ordinamento e la trasformazione delle forze. Per Böhme il corpo non è malvagio per natura. Il mondo visibile non è una prigione priva di significato dalla quale lo spirito dovrebbe fuggire il più rapidamente possibile. Anche l’individualità non è un errore. La creazione vuole differenze, forme e particolarità viventi. La particolarità diventa corruttrice soltanto quando dimentica la propria origine e divinizza se stessa. La creatura non deve cessare di essere creatura. Deve realizzare la propria forma particolare come espressione di un ordine divino più ampio. Questa unione di mistica, filosofia naturale e dottrina della libertà spiega la forte influenza esercitata da Böhme sulla successiva storia spirituale tedesca. Friedrich Wilhelm Joseph Schelling (1775–1854) riprese le sue concezioni riguardanti il fondamento oscuro, la natura, la libertà e la possibilità del male. Soprattutto nel suo scritto sulla libertà umana compare l’idea che il male non derivi da una sostanza autonoma, ma da una perversione delle forze. Georg Wilhelm Friedrich Hegel (1770–1831) vide in Böhme, malgrado la sua espressione disordinata e ricca di immagini, un importante pensatore tedesco, perché concepì l’unità divina non come quiete vuota, ma come movimento vivente di differenziazione e riunificazione. Anche il Romanticismo trovò in lui un precursore. Novalis (1772–1801), Ludwig Tieck (1773–1853) e Franz von Baader (1765–1841) si interessarono a una visione del mondo nella quale natura, spirito, simbolo e religione non erano ancora decaduti in ambiti del sapere reciprocamente separati. Böhme venne successivamente letto anche al di fuori della Germania. I suoi scritti influenzarono movimenti religiosi, pensatori mistici e filosofi della libertà. Nikolaj Berdjaev (1874–1948) riconobbe in lui uno dei pensatori più audaci del mistero della libertà divina e umana. Il pensiero di Böhme rimane inquietante perché non risolve il problema del male mediante una formula rassicurante. Il male non è né una seconda potenza eterna accanto a Dio né una semplice illusione. Nasce dalla reale possibilità della libertà di chiudersi in se stessa. La tenebra è nello stesso tempo qualcosa di più di una metafora morale. Indica la profondità nascosta e rigorosa della vita, dalla quale possono emergere forza, individualità e manifestazione. Quando questa profondità viene penetrata dalla luce, nasce una gloria vivente. Quando il fuoco si separa dalla luce, la medesima profondità diviene l’abisso del tormento prodotto dalla volontà chiusa in se stessa. Il mondo procede dalle tenebre divine perché ciò che è privo di fondamento vuole manifestarsi e riconoscersi nella molteplicità delle forme viventi. Questa oscurità non è un regno del male precedente a Dio. È l’indeterminatezza e la profondità insondabile nella quale rimangono nascoste le possibilità della manifestazione. Soltanto nel movimento della volontà nascono opposizione, natura, fuoco e luce. L’uomo si trova al centro di questo processo. In lui la creazione può ricadere nella separazione oppure ritrovare un’unità superiore. Egli può porre le proprie forze al servizio dell’autodivinizzazione oppure ricondurle entro un ordine d’amore. In questo consiste il nucleo severo della visione di Jakob Böhme. La luce non trionfa negando la profondità. Trionfa invece trasformandone le forze. La libertà non si realizza nel dominio illimitato della volontà propria, ma nella sua apertura verso un’origine che la sostiene senza distruggerla. L’uomo non trova se stesso dichiarandosi centro dell’intero universo, ma riconoscendo che la propria autentica individualità può esistere soltanto all’interno di un ordine vivente e divino.

 ( Roberto Minichini )

Veṣāl di Shiraz e la rinascita dei classici persiani - Roberto Minichini

Nel primo Ottocento, l’arte della parola conservava ancora la capacità di ordinare un’intera visione del mondo. Il verso, la scrittura sacra, l’educazione letteraria e la disciplina della mano appartenevano a un medesimo universo culturale. Un uomo colto poteva comporre un’ode, copiare il Corano, insegnare ai propri figli e partecipare alla vita spirituale della città senza percepire queste attività come mestieri separati. Muḥammad Shafīʿ, conosciuto con lo pseudonimo di Veṣāl Shīrāzī (1782–1845), rappresentò in modo esemplare questa unità delle arti nell’Iran dell’età qajar. Nato a Shiraz quando la memoria della dinastia Zand era ancora viva, rimase orfano di padre a pochi mesi. Ricevette una formazione che comprendeva letteratura, lingua araba e persiana, filosofia teorica e pratica e calligrafia. Il nome Veṣāl, che richiama l’unione, il ricongiungimento e il raggiungimento della presenza amata, possedeva una risonanza particolarmente adatta alla poesia lirica e al vocabolario spirituale del sufismo. Il poeta frequentò infatti l’ambiente di Mīrzā Abū al-Qāsem Shīrāzī, noto come Sokūt, “Silenzio”, maestro legato alla tradizione sufi Nūrbakhshiyya. Questa vicinanza non permette di trasformare automaticamente ogni suo componimento in una dichiarazione mistica, ma aiuta a comprendere l’orizzonte religioso e concettuale nel quale maturò la sua opera. Veṣāl visse durante una fase di ricostruzione politica e culturale importante. Dopo le guerre, le frammentazioni e i mutamenti dinastici del Settecento, Fatḥ ʿAlī Shāh Qājār (1772–1834) cercò di consolidare il potere monarchico mediante cerimonie, immagini, cronache e forme artistiche capaci di collegare la nuova casa regnante alla lunga memoria dell’Iran. La cultura qajar si apriva gradualmente a tecniche e influenze europee, mentre continuava a valorizzare le forme ereditate dalle epoche safavide, timuride e medievali. Modernizzazione e continuità agivano contemporaneamente, spesso all’interno delle stesse corti e delle stesse famiglie di artisti. In letteratura, questa volontà di recupero prese il nome di bāzgasht-e adabī, il “ritorno letterario”. Poeti, eruditi e mecenati ritenevano che una parte della produzione più recente avesse accumulato metafore troppo remote, concetti eccessivamente sottili e immagini difficili da decifrare. Il loro giudizio colpiva soprattutto gli sviluppi dello stile chiamato sabk-e hendī, lo “stile indiano”, fiorito fra l’Iran safavide e le corti indo-persiane. Il bāzgasht proponeva di tornare alla chiarezza, alla forza retorica e all’equilibrio dei grandi modelli precedenti. Si guardava allo stile khorasanico per la solennità dell’ode e allo stile iracheno per la grazia del ghazal, la poesia amorosa e spirituale. Questo movimento non fu una semplice imitazione archeologica. I suoi esponenti vivevano in un mondo diverso da quello di Ferdowsī (ca. 940–1020), Saʿdī di Shiraz (ca. 1210–1291 o 1292) e Ḥāfeẓ di Shiraz (ca. 1315–1390). La corte era cambiata, l’organizzazione delle città aveva attraversato profonde trasformazioni e la presenza europea iniziava a produrre conseguenze politiche e culturali sempre più visibili. Recuperare gli antichi modelli significava riaffermare una grammatica della civiltà. La metrica, il lessico, le immagini del giardino, del vino, dell’amata, del sovrano e del viaggio spirituale formavano un deposito di memoria attraverso il quale il presente poteva riconoscersi. Veṣāl compose qaṣīde, ghazal, elegie, tarāneh e mathnawī. La qaṣīda era una lunga ode adatta alla celebrazione religiosa, morale o politica; il ghazal concentrava in pochi versi il desiderio amoroso, la separazione, la bellezza e l’ebbrezza; il mathnawī, costruito mediante distici a rima variabile, permetteva di sviluppare narrazioni molto estese. Il poeta padroneggiava quindi generi differenti e poteva muoversi dalla solennità encomiastica alla meditazione lirica, dalla narrazione alla lamentazione religiosa. La sua raccolta mostra l’ampiezza di una cultura nella quale la competenza poetica dipendeva dalla conoscenza profonda della tradizione e dalla capacità di trasformarla senza spezzarne la continuità. Uno dei suoi lavori più significativi fu la continuazione di “Farhād e Shīrīn”, poema lasciato incompiuto da Vaḥshī Bāfqī (1532–1583). La storia apparteneva al grande patrimonio narrativo sviluppato attorno all’amore fra Shīrīn e il re sasanide Khosrow Parvīz, con la tragica figura dello scultore Farhād, disposto a scavare una montagna per raggiungere la donna amata. Vaḥshī aveva rielaborato la materia concentrandosi sul dolore e sulla passione di Farhād, ma la morte gli impedì di portare a termine il progetto. Secoli dopo, Veṣāl riprese il filo del racconto. Il suo intervento manifesta in forma concreta il principio del bāzgasht: entrare nell’opera di un predecessore, riconoscerne la lingua e il ritmo, continuare una voce del passato all’interno di una nuova epoca. La stessa concezione guidava la sua attività calligrafica. Per Veṣāl, scrivere significava dare una forma visibile alla parola. Conosceva sette stili grafici ed eccelleva soprattutto nel naskh e nel nastaʿlīq. Il primo, regolare e leggibile, era particolarmente adatto alla copiatura del Corano e dei testi religiosi. Il secondo, caratterizzato dall’andamento inclinato e dalla fluidità delle linee, era divenuto la scrittura privilegiata della poesia in lingua persiana. La pagina calligrafica univa così lettura, contemplazione e piacere estetico. Le fonti gli attribuiscono la copiatura di oltre sessanta esemplari del Corano, oltre a preghiere, manoscritti letterari, esercizi calligrafici e fogli autonomi. Le opere conservate mostrano anche sperimentazioni cromatiche e compositive. In una pagina oggi custodita dal Metropolitan Museum of Art, alcuni versetti coranici sono disposti diagonalmente e intrecciati con righe tracciate in direzione inversa, usando inchiostri crema, rosa, gialli e azzurri su fondo scuro. Il lettore deve ruotare il foglio per seguire interamente il testo. La sacralità della parola rimane intatta, mentre la pagina acquista movimento, densità e ricchezza visiva. Anche nella calligrafia Veṣāl partecipava a un recupero consapevole del passato. Il suo naskh si ispirava ai grandi maestri della tarda epoca safavide e proseguiva una linea già consacrata dalla copiatura dei testi religiosi. La fedeltà al modello richiedeva anni di esercizio, controllo del respiro, precisione del gesto e conoscenza delle proporzioni. La calligrafia islamica non dipende dalla spontaneità incontrollata. Ogni lettera possiede una misura, ogni curva deve rispettare un equilibrio e ogni intervallo contribuisce all’armonia della pagina. La personalità del maestro emerge attraverso l’esattezza, la sensibilità e il ritmo con cui egli realizza la forma ricevuta. Questo atteggiamento illumina anche la sua poesia. Veṣāl non cercava l’originalità intesa come rottura assoluta. La sua grandezza risiedeva nella padronanza di un linguaggio condiviso, nella capacità di abitarlo e di trasmetterlo. Per comprenderlo occorre liberarsi dall’idea moderna secondo cui il poeta autentico debba inventare una lingua interamente nuova. Nella civiltà letteraria alla quale apparteneva, la novità poteva consistere in una variazione sottile, in un’immagine collocata diversamente, in una modulazione musicale o nella rinnovata intensità di un simbolo antico. La trasmissione non si arrestò con lui. I suoi sei figli divennero a loro volta figure attive nella poesia, nella calligrafia e nelle arti figurative. La famiglia Veṣāl costituisce uno dei casi meglio documentati di dinastia artistica nell’Iran dell’Ottocento. Fra i figli vi fu Mīrzā Moḥammad Dāvarī Shīrāzī (1822 o 1823–1866), poeta, pittore e calligrafo, legato alla realizzazione di un importante manoscritto illustrato dello “Shāhnāmeh”. La casa paterna funzionava come un laboratorio nel quale i figli osservavano, copiavano, correggevano e interiorizzavano tecniche inseparabili da una disciplina morale e intellettuale. Questa dimensione familiare permette di comprendere che la cultura letteraria non viveva unicamente nei palazzi reali o nelle biografie dei grandi autori. Essa si conservava nelle abitazioni, nelle scuole, nelle botteghe, nelle biblioteche e nei rapporti fra maestro e discepolo. Un manoscritto richiedeva carta, inchiostri, copisti, miniatori, rilegatori e committenti. Una poesia passava dalla voce alla pagina, dalla pagina alla memoria e dalla memoria a una nuova esecuzione. L’opera individuale nasceva dentro una rete di competenze e fedeltà. Veṣāl morì nel 1845 e fu sepolto presso il santuario di Shāh-e Cherāgh, luogo religioso centrale di Shiraz, associato ad Aḥmad ibn Mūsā, venerato discendente dell’Ahl al-Bayt. La collocazione della tomba riunisce simbolicamente gli elementi essenziali della sua esistenza: la città natale, la parola sacra, la poesia, la devozione e la continuità della memoria. La sua figura aiuta a guardare l’Ottocento iraniano da una prospettiva diversa da quella abituale. Il secolo non fu soltanto un preludio alla modernizzazione, alle riforme politiche e al confronto con l’Europa. Fu anche un’epoca di intensa riflessione sull’eredità ricevuta. Poeti e calligrafi cercarono nel patrimonio antico le forme necessarie per attraversare il presente. Veṣāl di Shiraz fu uno dei custodi più raffinati di questa continuità. Nei suoi versi e nelle sue pagine, la tradizione appare come una presenza viva, affidata alla precisione della mano e alla disciplina della parola.

 

( Roberto Minichini, luglio 2026 )

L’enigma di Bābā Ṭāher. Mistica, solitudine e sapienza nella poesia persiana medievale. - Roberto Minichini

Tra altipiani battuti dal vento, montagne severe, sentieri percorsi da dervisci, nacque una voce destinata a superare i secoli. La sua forza risiede nella concentrazione, nel ritmo breve, nell’immagine elementare capace d’aprire improvvisamente uno spazio interiore. Ogni verso sembra pronunciato accanto a un fuoco, sotto un cielo vasto, davanti a un interlocutore invisibile. Quella voce appartiene a Bābā Ṭāher ʿOryān (nato probabilmente attorno al 1000, morto in data ignota dopo il 1055), una delle figure più misteriose della letteratura persiana medievale. Quasi nulla della sua vita può essere ricostruito con sicurezza. Le fonti lo collegano alla regione di Hamadān, antica città dell’Iran occidentale posta lungo importanti vie commerciali, culturali e religiose. La cronologia stessa rimane incerta, poiché le ipotesi formulate dagli studiosi hanno collocato la sua esistenza in periodi anche molto distanti. Il racconto più plausibile riferisce un incontro con il conquistatore selgiuchide Ṭoḡrel Beg (circa 990, 1063), avvenuto tra il 1055 e il 1058. L’episodio compare nella cronaca persiana “Rāḥat al ṣodūr wa āyat al sorūr”, completata nel 1206, dove il poeta appare in compagnia di altri due uomini santi. La tradizione lo presenta già anziano e circondato da un’autorevolezza spirituale sufficiente a impressionare il sovrano. Proprio questo dettaglio ha indotto diversi studiosi a collocare la sua nascita intorno all’anno 1000. Ogni conclusione resta tuttavia prudente, poiché il personaggio storico è stato presto avvolto da racconti agiografici, leggende locali e attribuzioni posteriori. Il termine Bābā era un appellativo rispettoso riservato in varie regioni iraniche a maestri spirituali, anziani venerati e dervisci. Il soprannome ʿOryān significa nudo e allude probabilmente allo spogliamento delle pretese mondane, alla povertà volontaria, alla nudità simbolica dell’anima davanti a Dio. L’immaginazione posteriore trasformò questa designazione in un ritratto preciso. Bābā Ṭāher divenne il pellegrino povero, l’uomo privo di protezioni sociali, il contemplativo che attraversa montagne e vallate portando con sé soltanto il proprio dolore. La sua nudità possiede quindi un significato spirituale e antropologico. L’essere umano appare spogliato delle dignità artificiali, delle illusioni sul proprio potere, delle sicurezze costruite dalla società. Rimangono il corpo esposto al freddo, il cuore ferito dall’assenza, lo sguardo rivolto verso una presenza divina percepita ovunque. Una celebre leggenda racconta che alcuni studenti di Hamadān lo derisero per la sua ignoranza. Egli avrebbe trascorso una notte immerso nell’acqua gelata, uscendone al mattino colmo di conoscenza divina. Il racconto appartiene al linguaggio simbolico dell’agiografia. L’acqua invernale rappresenta la morte della vecchia identità, mentre il sorgere del giorno segna una rinascita interiore. La vera conoscenza giunge attraverso una trasformazione totale dell’essere, capace di coinvolgere intelligenza, corpo, memoria e volontà. La fama dell’autore è legata soprattutto ai do baytī, componimenti costituiti da due versi completi, generalmente disposti nelle edizioni moderne come quattro brevi linee. Questa forma possiede un metro diverso da quello del rubāʿī reso celebre in Occidente dalle quartine attribuite a ʿOmar Khayyām (1048, 1131). Il ritmo dei do baytī appartiene a una tradizione profondamente radicata nella recitazione, nel canto e nella memoria collettiva. I testi attribuiti a Bābā Ṭāher erano composti in un idioma iranico locale, collegato alla famiglia dei dialetti occidentali e indicato spesso dalle fonti con il termine fahlavī. Nel corso dei secoli i copisti adattarono, modificarono e talvolta persianizzarono molte parole, rendendo difficile la ricostruzione della forma originaria. Alcuni studiosi hanno individuato affinità con il lori, altri con antiche parlate della regione di Hamadān. Questa instabilità linguistica costituisce una parte essenziale del fascino dell’opera. I versi sembrano provenire da una zona di frontiera fra tradizione scritta e trasmissione orale, fra cultura cittadina e mondo rurale, fra elaborazione mistica e canto quotidiano. Le immagini ricorrenti appartengono a un paesaggio concreto. Montagne, deserti, pietre, strade, polvere, occhi, capelli, ferite, lacrime, notte e lontananza formano un vocabolario immediatamente riconoscibile. La natura diventa il grande specchio nel quale il cuore osserva la propria condizione. La semplicità apparente di questi componimenti ha favorito la loro diffusione, lasciando però aperto un serio problema filologico. All’inizio del Novecento erano conosciute circa ottanta quartine. Un’edizione pubblicata nel 1927 ne raccolse 296, aggiungendo alcuni ghazal e altri testi dall’autenticità ancora più incerta. Diverse composizioni attribuite a Bābā Ṭāher compaiono anche nei canzonieri di altri autori. Il suo corpus è dunque il risultato di una lunga sedimentazione. Cantori, copisti, devoti e raccoglitori hanno trasmesso versi appartenenti a epoche differenti, riunendoli intorno a un nome divenuto simbolico. Questa situazione invita a considerare l’autore anche come centro spirituale di una tradizione poetica. Una parte dei testi può risalire direttamente a lui, mentre altre quartine potrebbero avere assorbito la sua voce, il suo lessico e la sua sensibilità. L’unità dell’insieme deriva soprattutto da un tono riconoscibile. L’orante si sente lontano dalla patria autentica, abbandonato dall’Amato (Dio), esposto alla derisione degli uomini, incapace di trovare riposo. Ogni elemento del mondo gli ricorda la separazione. La notte amplifica il desiderio, la strada prolunga l’attesa, il vento porta una traccia della persona amata. L’amore umano e quello divino si sovrappongono con naturalezza. Il volto desiderato può appartenere a una creatura concreta, a un maestro, a una realtà celeste oppure a Dio. L’ambiguità custodisce la vitalità dei versi, permettendo a ogni ascoltatore di riconoscervi la propria perdita. La spiritualità espressa in queste quartine possiede una forte impronta sufi. Il soggetto contempla la propria piccolezza, riconosce la fragilità dell’io e cerca una vicinanza capace di consumare ogni separatezza. Il termine fanāʾ, centrale nel vocabolario del sufismo, indica l’estinzione dell’ego davanti alla realtà divina. Nei versi attribuiti a Bābā Ṭāher questo processo assume una forma affettiva. L’io viene bruciato dall’amore, spezzato dall’assenza, disperso nel paesaggio, trasformato in lacrima, polvere o sangue. Il dolore diventa una conoscenza vissuta. Esso rivela quanto profondamente l’essere umano dipenda da ciò che ama e quanto poco possa bastare a se stesso. Da questa esperienza nasce la sua umiltà. L’orante rinuncia a presentarsi come sapiente, maestro o uomo compiuto. Parla come un mendicante davanti alla porta dell’amato. La stessa tradizione attribuisce al poeta una raccolta araba intitolata “Kalemāt e qeṣār”, composta da quasi quattrocento aforismi dedicati alla conoscenza, alla gnosi, al destino e alle diverse stazioni della via spirituale. L’autenticità dell’opera rimane discussa. La sua esistenza mostra comunque che la memoria di Bābā Ṭāher venne associata anche a una riflessione dottrinale articolata. Dietro la figura del semplice cantore potrebbe quindi trovarsi un uomo formato negli ambienti religiosi del proprio tempo, capace di tradurre idee complesse nella lingua essenziale della quartina. La sua appartenenza confessionale resta altrettanto difficile da definire. Alcuni interpreti hanno individuato riferimenti ai dodici Imam in un verso che invoca Dio attraverso i numeri otto e quattro. L’espressione ammette numerose letture cosmologiche e simboliche. La comunità degli Ahl e Ḥaqq, oggi conosciuta anche come Yārsān, ha accolto Bābā Ṭāher nella propria memoria sacra e utilizza versi attribuiti a lui in contesti rituali. La sua fama ha attraversato quindi ambienti sunniti, sciiti, sufi e tradizioni religiose peculiari dell’Iran occidentale. Questa pluralità testimonia la capacità della sua figura di parlare oltre le classificazioni costruite in epoche successive. Il nucleo della sua esperienza rimane accessibile a persone appartenenti a mondi diversi. Chi ha conosciuto l’abbandono comprende la sua voce. Chi ha desiderato una presenza lontana riconosce il suo linguaggio. Chi ha attraversato una crisi spirituale sente la verità racchiusa nelle sue immagini. La qualifica popolare acquista qui il suo significato più profondo. Essa indica una parola capace di circolare fuori dalle corti, dalle accademie e dai grandi centri del potere, conservando una densità religiosa autentica. Le quartine sono state recitate, cantate e affidate alla memoria per generazioni. Anche in epoca moderna hanno trovato posto nella musica iraniana, spesso accompagnate dal setār, il cui suono raccolto si accorda alla loro atmosfera meditativa. Bābā Ṭāher continua a essere percepito come un contemporaneo perché parla da una condizione umana permanente. La persona esclusa, l’amante respinto, il credente incapace di raggiungere la certezza, il viandante privo di casa trovano nei suoi versi una lingua comune. La brevità evita ogni spiegazione superflua. Poche immagini bastano a costruire un intero universo interiore. Un paio d’occhi può diventare causa di morte simbolica, una strada può contenere tutta la distanza fra l’uomo e Dio, una lacrima può racchiudere il destino di una vita. La grandezza di questa voce risiede nella capacità di far coincidere l’esperienza individuale con una dimensione universale. Il paesaggio di Hamadān diventa il paesaggio dell’anima. La povertà del derviscio diventa spoliazione dell’io. L’amore perduto diventa nostalgia dell’origine. Attorno al personaggio storico continueranno probabilmente a rimanere molte zone oscure. Proprio questa oscurità ha permesso alla tradizione di riconoscere in lui una figura più vasta della singola biografia. Il suo vero ritratto sopravvive nelle quartine, nel loro ritmo tenace, nella loro tristezza senza compiacimento e nella loro capacità di trasformare la sofferenza in preghiera.

 ( Roberto Minichini )

L’immagine onirica (Poesia di Roberto Minichini)

L’immagine onirica

Della grande bocca che loda se stessa

E riempie il cosmo di verità distorte

Ricorre come un monito esoterico

Gli angeli custodi dei mistici oranti

Non permettono che le anime pure

Siano ingannate da spiriti profani

Discernimento, rara virtù

Più preziosa delle legioni di pettegoli perdenti

 

( Roberto Minichini, luglio 2026 )